擴增空間的實現：數據與環境
怎麼樣算是擴增空間呢？我們可能會聯想到擴增實境，透過平板、手機等等裝置在螢幕將數據資料和（鏡頭拍攝）現實環境合成，並隨著相機畫面的移動，引起與客體的距離、光源變化等等因素，即時反應並更新資料的呈現。然而，這裡談的擴增空間，試圖將焦點放置在數據和環境的關係上，將攝鏡頭扁平化的現實環境畫面，加以縱深脈絡化，從公共、歷史、物理、自然和身體等等各個層面的關係考慮其座落的意義，在此基礎理解上，思考資料如何可能與「環境」結合與對話，以及數據來源的意義。
擅長應用新媒體的藝術家拉法耶‧羅札諾－漢墨 (Rafael Lozano-Hemmer) 的系列作品《關係建築》（Relational Architecture）給了我們一個指點。其中《關係建築四號》的《向量高地》(Vectorial Elevation)，2000年首次於墨西哥市索卡諾廣場（Zocalo Plaza）登場，又稱憲法廣場，是世界第二大人民廣場，遠從阿茲提克時期即為社會的中心，四周環繞聯邦政府主要辦公室、天主教主教教堂及博物館等，是墨西哥城文化、政治、抗議與生活的中心地帶。
在整體意義濃郁而豐沛的場景基礎之上，拉法耶邀請了全世界的網路使用者來參與雕塑這個城市的天空，他提供了沒有任何審查機制的網頁平台（http://www.alzado.net），讓使用者在網頁上設計想要的燈光雕塑造型，並自由的留言：其中有生日願望、愛的詩句、求婚誓言、墨西哥民主解放的標語……等等，藉由擴增的數位維度，讓身處於墨西哥城的人民們，以意想不到的參與方式「體驗」自由言論。
時間來到2018年，洛杉磯的華特迪士尼音樂廳(Walt Disney Concert Hall）同樣上演了一場城市空間的幻想曲—《WDCH Dreams》，紀念以其為本部所在地的愛樂樂團的一百週年活動，由新媒體藝術家若菲‧阿納多（Refik Anadol）的團隊與Google Arts and Culture 及研究者Parag K. Mital共同製作：「《WDCH Dreams》是從技術、說故事與協作的三者角度出發的創作。」若菲如此說。
「如果建築會做夢，那會是什麼樣子？」從這樣的想法開始，團隊搜集了愛樂樂團百年來的演奏紀錄視訊、音訊、樂章等等數據檔案（將近45 TB的數據-587,763個圖像文件，1,880個視訊文件，1,483個元數據文件和17,773個音訊文件（相當於16,471個演出的40,000個小時的音頻），若菲將龐大的資料庫看待成建築的「記憶」，使用人工智慧神經網路模仿人做夢的模式，將這些記憶素材化作音樂廳的夢境，將地區性地標的建築內部過往不可見的記憶，翻轉成眾所矚目的光雕演出。
以上介紹到的《向量高地》及《WDCH Dreams》除作為探討擴增空間的例子，亦可歸於公共藝術範疇，因此，在發展過程中若只把焦點放在數位資料呈現上，在民眾之間也許只能留下短暫的記憶，而難以產生持續迴盪的影響力。無論科技發展如何新穎，媒體創作者除了投入技術，不該忘了重要的本質關注：希望帶給市民體驗背後的故事感為何？以及想為該場域創造，並留下怎麼樣的共同記憶？
參考資料：
https://www.lozano-hemmer.com/vectorial_elevation.php
http://manovich.net/index.php/projects/the-poetics-of-augmented-space
https://www.youtube.com/watch?v=Go5Pmm21sCc&feature=youtu.be
圖片來源：
http://www.alzado.net
https://refikanadol.com/works/wdch-dreams/
