遊戲技術堆疊了元宇宙的互動性—虛擬演唱會
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近日的文策院 TCCF 國際趨勢論壇活動，如火如荼地討論到熱門的元宇宙話題，如【請登入元宇宙：創意內容產業新浪潮】及【迎接元宇宙：台灣創意內容與科技產業大合擊】兩項論壇主題(可於Youtube頻道上收看直播)，邀請到產業專家及創作者進行交叉式的分享交流，然而，如和碩董事長童子賢所述，元宇宙(Metaverse)即便在產業和應用上其實還未有準確的定義，依然有相當大的發展空間，因此本文希望以創作歌手陳珊妮所分享的虛擬演唱會的案例，來讓元宇宙可能帶來的體驗更加具體。
疫情期間，不同於以直播播送歌手的演唱現場形式，美國的饒舌歌手Travis Scott和線上遊戲《要塞英雄》(Fortnite)合作，在遊戲世界中上演虛擬演唱會Astronomical。《要塞英雄》是一款由Epic Games開發的線上遊戲，讓玩家可以自由創建世界和互相戰鬥，Epic Games 也就是在之前的文章【遊戲動畫的技術發展如何影響世代的視覺、互動習慣（1）】介紹到的虛幻引擎(Unreal Engine)的開發遊戲公司。
Astronomical捨棄了演唱會的概念，沒有觀眾席和舞台的分別，以更無隔閡的方式直接將音樂環境融入於遊戲世界中。玩家須解開特定的任務才能夠獲取演場會舉辦的地點時間資訊，從這一刻玩家就參與了一個集體的情境中。
到了定點後，看著倒數的秒數，所有玩家都抱著懷疑和迫不及待地心情等待歌手入場。時間一到，Travis Scott以隕石之姿炸向地面，將現場的玩家都震飛到天空，以巨人形象出現開始了饒舌演出，他一下繞行在海岸或是潛入海底，隨著每首歌的切換，轉換成不同的全然沉浸式情境，場景一下在海底或到外太空，玩家不僅如置身於音樂錄影帶之中，連世界的重力調控也被切換，讓玩家一同漂浮於空中。如此新奇的體驗，讓首場九分鐘的表演，吸引了1230萬的觀看人次！
Astronomical 如此突出的原因，在於他選擇在已經有自身環境機制和社群文化的遊戲世界中，成功誕生一個能夠適應新的世界的表演形式，元宇宙若使人人有參與和創造的權利，才能在另一個不同於現實社會架構的環境獲得源源不絕的新體驗。
